Ահա թե ինչու ենք մենք սիրում Թամաս Կիրալիին

Հունգարական ընդհատակյա նորաձևության ասպարեզի ամենամեծ գործիչը, ամենահայտնի և նաև ամենապառակտող հունգարացի մոդելավորողներից մեկը, սպանվել է կիրակի վաղ առավոտյան. նրա ծանոթներն ու ընկերները ցնցված են միջադեպից: Կիրալին սիրելի, սիրելի կերպար էր, նրա բնակարանը բաց էր բոլորի համար, նրա ցուցադրությունները սովորաբար սովորական, իդեալականացված գեղեցկուհիները չէին նորաձեւության աշխարհում։ Ավանգարդ դիզայները վաթսուն տարեկան էր, և նրա երկար կարիերան սկսվել է դեռևս ռեժիմի փոփոխությունից առաջ։ Stern ամսագիրը նրան նորաձևության պապ է հռչակել 80-ականների վերջին, սակայն Կիրալին ոչ մի պահ կանգ չի առել նրա զարգացման մեջ, ինչը նրան սիրելու պատճառներից մեկն է։ Եվ շատ այլ պատճառներով։

«Եթե զգեստը շատ մեծ է, պետք է գնալ մեծ մուտքով տեղ»

Tamás Király-ի հագուստի ամենակարևոր բնութագրիչներից մեկն այն է, որ նրա հավաքածուն չպետք է դիտվի որպես դաշտային հավաքածու, նա չի ձևավորել դրանք վաճառքի համար: Նա հագուստի քանդակներ է պատրաստել (իր ձեռքերով), որոնք իր տեսանկյունից կրելի են, բայց կարող են շատ ավելի հարմար լինել որպես տան ձևավորման իրեր։

«Միջին հագուստ կրելը ինձ խենթացնում է: Եթե զգեստը քեզ սազում է, կարող ես քայլել, ճանապարհորդել և պարել դրանով, կարող ես հագնել այն: Եթե զգեստը շատ մեծ է, պետք է գնալ մի տեղ մեծ մուտք», - ասաց իր նախորդ հարցազրույցում մեկը՝ Կիրալին, ով երբեք չի համաձայնել առևտրի կենտրոններում առկա միատեսակ նորաձևության հետ, որը կենտրոնացած չէ անձի վրա, պատրաստ չէ այն անձի անձին, ով այն կկրի, այլ միայն կապիկներին։ Թամաշ Կիրալին պաշտոնապես չի համարվում նկարիչ, քանի որ նա երբեք չի ընդունվել Art Fund, և նրան դուր չի եկել նույնիսկ նկարչի անունը, ավելի շուտ նա իրեն բնորոշել է որպես հագուստով զբաղվող, բայց իր գեղարվեստական որակներով. անվիճելի են։

Կան նրանք, ովքեր կարող են դա թույլ տալ

Tamás Király-ն աչքի էր ընկնում ութսունականների սկզբին իր քանդակագործական հագուստով և խիստ երկրաչափական ձևերով, որոնք հաճախ սովորական նյութերի փոխարեն պատրաստված էին փայտից և մետաղից: Հետագայում նա դիմեց փայլուն նյութերին, նա սիրում էր ոսկու և արծաթի լամին։ Հագուստ, որը նախատեսված էր բեմադրությունների և նվագախմբերի համար, նրա անունը հայտնի էր նաև արտասահմանյան հայտնի մարդկանց կողմից։

«Կան մարդիկ՝ Շերը, Զասազա Գաբորը, Պրինցը, Մադոննան կամ Նինա Հեյգենը, ովքեր կարող են իրենց թույլ տալ, և ես դա նկատի ունեմ ոչ թե ֆինանսական, այլ մտավոր. նույնիսկ եթե նրանք ինձ հրավիրեն Նյու Յորք՝ անձամբ իրենց համար այդ զգեստը կարելու», - ասաց Բելա Յավորշկին Շիլարդին։

Նրա կարիերան որպես նորաձևության դիզայներ սկսվել է ութսունականների սկզբին, ի թիվս այլ բաների, նա եղել է Պետոֆի Շանդոր փողոցում բացված New Art Studio-ի մենթորներից մեկը, որն այն ժամանակ համարվում էր հոգևոր կենտրոններից մեկը։ հունգարական ավանգարդ կյանքը, գրում է JBSz-ը։Նա կազմակերպում էր նորաձևության զբոսանքներ և ցուցահանդեսներ, իսկ 1984 թվականին իր հագուստները ներկայացրեց Արևմտյան Բեռլինում։

«Նա ձևավորել է իր հագուստը իր մոդելների համար, վստահ եմ, որ ձեզանից շատերը հիշում են Sex-e-piles-ից Hegyi Zoli-ի կրկնվող հայելային բաճկոնը: Կիրալին չի ասել, որ սա կսազում է ձեզ, այլ որ դուք պետք է ստեղծագործ լինեք, ինչ-որ բան կրեք, լավ զգաք ձեր մաշկի մեջ։ Նա ութսունականների ընդհատակյա կերպարն էր, այն փաստը, որ այդ դարաշրջանի կուլտային ֆիլմերի կերպարները կարծես հագնված էին աշխարհի ամենաթեժ մասերում այն ժամանակ, շնորհիվ նրա՝ որպես հագուստի դիզայներ»,- գրում է. լրագրող Ռոբերտ Պալնիկաս Շչսն իր Tumblr-ում, Թամաս Կիրալիի հին ծանոթը։

Նորաձևության Պապ արտերկրում 1989 թվականից

Տանը նա ավելի շատ հայտնի էր այլընտրանքային շրջանակներում, բայց միջազգային մակարդակով նա ճանաչվեց նորաձևության արդյունաբերության կողմից, մենք կարող էինք տեսնել նրա աշխատանքները Vogue-ում, Der Spiegel-ում և Stern ամսագրում: Վերջինում, 1989-ին, նա ներկայացնում էր տարածաշրջանային նորաձևության դիզայնը, որը կարող է նորացվել (իր մասին ավելին այստեղ), իսկ Stern-ի գրողները նրան հռչակեցին նորաձևության պապ:

Նրա սադրիչ կատարումները նրան ճանաչելի են դարձրել Նյու Յորքից մինչև Լոնդոն, նա արդեն ներկայացրել է իր հավաքածուները Վիվիեն Վեսթվուդի և Ժան Պոլ Գոտիեի հետ ցուցադրությանը։ Վերջին տասնամյակների ընթացքում ամերիկյան, ֆրանսիական, իսպանական և ճապոնական հեռուստատեսությունը նաև դիմանկարային ֆիլմեր է պատրաստել Կիրալի արտասովոր աշխատանքի մասին: Նրա նախկին լուսանկարիչ ընկերը՝ Ռոդոլֆ Էրվեն, հայտնվեց որպես 1980-ականների հունգարական ընդհատակյա աշխարհի հայտնի դեմքերից մեկը՝ վարչակարգի փոփոխությունից հետո Պեշտի ընդհատակում արված մի քանի նկարներում::

Նրա բնակարանը բաց արհեստանոց էր

Թամաս Կիրալիի աշխատանքի կարևոր տարրն էր աշխատել բոլորի հետ, ովքեր հետաքրքրում էին նրան. նա երեկույթների ժամանակ փնտրում և գտնում էր իր մոդելներին, և նրա ծանոթներից շատերը ոգեշնչում էին նրան: Նրա բնակարանը միշտ բաց է եղել ընկերների համար, այն գործել է որպես մի տեսակ արհեստանոց։ Մինչ նորաձևության աշխարհի ամենագեղեցիկ կանայք ընտրվում են քասթինգների երկար շարքի շոուի համար, Կիրալին իր աշխատանքները ներկայացրեց սիրողականների հետ, որոնց հագուստը սազում էր նրանց:Բացի տգեղ մարդկանցից, նրա պոդիումներում պատկերված էին նաև կենդանիներ. «դա դեմ է նորաձևության թելադրած գեղեցկության իդեալի ճնշող սարսափին», գրում է JBSz-ը։

Մարդն իր համար ավելի կարևոր էր, քան հագուստը, և որ հագուստը չպետք է ծածկի մարդու անհատականությունը, այլ ընդգծի այն։ Նա նաև յուրովի է պայքարել խտրականության դեմ, օրինակ՝ վերջին չորս տարիներին նա պարբերաբար աշխատել է Բալտաազար թատրոնի հետ, որտեղ խաղում են մտավոր հաշմանդամություն ունեցող դերասաններ։

Այն, ինչ մենք նայում ենք, կեղծ է

Նրա շոուները ավելի շուտ իրադարձություններ կամ ներկայացումներ էին, քան նորաձևության ցուցադրություններ դասական իմաստով: Մոդելները պտտվում էին պոդիումի վրա, պարում, շարժվում նախապես մտածված խորեոգրաֆիայի համաձայն, ոչ թե պարզապես շքերթում էին զգեստով։ Հավանաբար սա է պատճառը, որ նա վերջերս հրավիրվել է ավելի ու ավելի շատ դիզայներների ցուցադրությունների, օրինակ՝ մի քանի շաբաթ առաջ Elle նորաձեւության ցուցադրությանը: Կիրալիի կատարումը պայծառացավ և ամեն մի նորաձև միջոցառում ավելի գունեղ դարձրեց, նրա խելահեղ ստեղծագործությունները համարյա փակագծերում դրեցին նրա առջև և հետո շքերթած հագուստները:

Նրա լավ ընկեր և համահեղինակ՝ Գաբոր Բախմանը, ամենաճիշտը բացատրեց, թե ինչու էր Կիրալի արածն այդքան հեղափոխական. «Հետևելով Ցարային՝ Կիրալին հասկացավ, որ այն, ինչ մենք նայում էինք, կեղծ էր: Կիրալին ոչնչացնում է ուղեղի և սոցիալական համակարգերի կանխորոշված հաշիվները և իր նպատակն է դնում ամենուր ժողովրդավարացման կարգախոսը և դրախտի ձեռքը գցել դժոխք, իսկ դժոխքի աչքերը՝ դրախտ: Վերագործարկել համընդհանուր կրկեսի բերքի անիվը իրական ուժերի և յուրաքանչյուր անհատի երևակայության մեջ: Նա հավատում է իր իսկ ճշմարտությանը։ Ներքուստ և արտաքուստ նա ապրում է՝ ստեղծելով տիեզերական կարոտի տեսք»,- ասում է JBSz-ը։

Եվս ինչքան հրաշքներ նա կարող էր ստեղծել:

Դիզայներները, մոդելները և գործակալությունների ղեկավարները նույնպես սգում են Կիրալիին, ով ապրում էր ակտիվ հասարակական կյանքով, ով իրեն հասկացավ ինչպես երիտասարդ սերնդի, այնպես էլ մեծերի հետ: Լուսանկարիչ Քրիստիան Էդերը (SP), Ալի Տոտը, The Room ամսագրի գլխավոր խմբագիր, մոդելավորող Զոլտան Հերչեգը և մոդելային գործակալության ղեկավար Չաբա Քայդին ցնցված և խորը վշտով լսեցին Կիրալի մահվան լուրը:

«Նա մեզնից լուսային տարիներով առաջ էր, եթե գումարեմ բոլոր մոդելավորողներին, նույնիսկ այդ դեպքում մենք այնտեղ չենք, որտեղ նա կա: Դա շատ ավելի մեծ կորուստ է, քան որևէ մեկը կարծում է, նա կունենար 20 ավելի ակտիվ տարիներ., որի ընթացքում նա կարող էր այդքան հրաշքներ ստեղծել»։ - ասել է Զոլտան Հերցեգը, ով ի նշան սգի սևացրել է իր ֆեյսբուքյան էջը։